แม้จะมีความคาดหวังในทางตรงกันข้าม ส่วนแบ่งของตลาดโสตทัศนูปกรณ์ของยุโรปที่ควบคุมโดยผู้เล่นในสหรัฐฯ เพิ่มขึ้นเพียงสี่เปอร์เซ็นต์จากปี 1996 ถึง 2020 ซึ่งเพิ่มขึ้นถึง 31% ตามรายงานแนวโน้มหลัก 2022 ของEuropean Audiovisual Observatoryมันเป็นหนึ่งในผลลัพธ์ที่น่าประหลาดใจจำนวนหนึ่งที่ระบุโดยการศึกษา ซึ่งหอดูดาวได้นำเสนอในวันพฤหัสบดีที่งานพิเศษที่Series Maniaในเมืองลีล ประเทศฝรั่งเศส
เมื่อไม่รวมคู่แข่งด้านการแพร่ภาพกระจายเสียงสาธารณะในยุโรป ส่วนแบ่งของบริษัทที่เป็นเจ้าของใน
สหรัฐฯ เพิ่มขึ้นเป็น 44% โดยรุ่นใหญ่อย่าง Sky, Netflix , Amazonและ Dazn คิดเป็นสองในสามของตัวเลขดังกล่าวเมื่อพิจารณาเฉพาะการสมัครสมาชิก SVOD ทั้งหมดในยุโรปแล้ว Netflix, Amazon, Apple และ Disney ครองส่วนแบ่ง 72% ในปี 2020 โดยมีผู้เล่นอื่นอีก 40 รายคิดเป็น 28% ที่เหลือ บริการที่ได้รับการสนับสนุนจากสหรัฐฯ และช่องรายการเฉพาะเรื่องจำนวนมากยังถือครอง 19% ของใบอนุญาตทีวีทั้งหมดในยุโรปรายงานยังพบว่าในขณะที่บริการ SVOD กำลังลงทุนในผลงานต้นฉบับของยุโรปมากขึ้น: ปี 2020 มีการเปิดตัวชื่อนิยายทีวีเพิ่มขึ้น 45% แม้จะมีวิกฤต COVID-19 Netflix เป็นอันดับสองรองจาก BBC ในปีนั้นในการว่าจ้างละครทีวีที่ออกฉาย แต่เมื่อพิจารณาผู้เล่นทั้งหมดทั่วยุโรป สตรีมเมอร์ทั่วโลกในปี 2020 นำเสนอเพียง 10% ของซีรีส์ทางทีวีที่ผลิตทั้งหมด โดยผู้แพร่ภาพกระจายเสียงแบบเดิมและบริการ SVOD ของพวกเขาคิดเป็น 90%การค้นพบที่น่าประหลาดใจอีกอย่างหนึ่ง: ความสัมพันธ์ระหว่างภาพยนตร์กับ SVOD ดูเหมือนจะสอดคล้องกันมากกว่าการแข่งขัน
บริการสมัครสมาชิกเติบโตอย่างต่อเนื่องในปี 2020 และ 2021 ในขณะที่โรงภาพยนตร์ถูกบังคับให้ปิด “จนถึงปี 2020 ยังไม่มีหลักฐานว่าความก้าวหน้าอันน่าทึ่งของบริการวิดีโอออนดีมานด์ส่งผลกระทบต่อโรงภาพยนตร์ แท้จริงแล้วปี 2019 เป็นปีแห่งการบันทึกภาพยนตร์” รายงานระบุ “เห็นได้ชัดว่าผู้ผลิตภาพยนตร์รายใหญ่ยังคงต้องการโรงภาพยนตร์เพื่อชดใช้การลงทุนในภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ของผู้สมัคร และโรงภาพยนตร์ส่วนใหญ่พึ่งพาบล็อกบัสเตอร์ของสหรัฐฯ และยุโรปเหล่านี้เพื่อเติมเต็มสถานที่: จากภาพยนตร์มากกว่า 4,000 เรื่องในการเปิดตัวครั้งแรกในยุโรปในปี 2019 มี 300 อันดับแรกคิดเป็น ประมาณ 90% ของการรับเข้าเรียนทั้งหมด”
ในเวลาเดียวกัน การแข่งขันที่รุนแรงขึ้นในภาค SVOD ควบคู่ไปกับวิกฤต COVID-19 อาจกระตุ้นให้เกิดการควบรวมกิจการ ตามรายงาน
ผู้เล่นแบบดั้งเดิมได้เห็นรายได้ที่ซบเซาและธุรกิจที่ต้องพึ่งพาการโฆษณาได้รับผลกระทบอย่างรุนแรงมากขึ้น ในทางตรงกันข้าม ผู้เล่น SVOD ล้วนๆ เช่น Netflix, Amazon และ DAZN คิดเป็นสัดส่วนมากกว่า 75% ของการเติบโตของรายได้ 100 อันดับแรกระหว่างปี 2016 ถึง 2020
รายงานยังพบว่าผู้เล่นในสหรัฐฯ เริ่มจัดลำดับความสำคัญของการขยายตัวโดยการลงทุนในรูปแบบธุรกิจ
ตรงสู่ผู้บริโภค ซึ่งส่วนใหญ่เป็นแพลตฟอร์ม SVOD และการผลิตในท้องถิ่นซึ่งต่างจากการลงทุนทางอ้อมแบบดั้งเดิมความเร่งรีบในการสตรีมทำให้รายจ่าย M&A เพิ่มขึ้น “ระหว่างปี 2016 ถึง 2020 บริษัทโสตทัศนูปกรณ์ 100 อันดับแรกของยุโรปได้พัฒนาขึ้นโดยมีฉากหลังเป็นแบบไดนามิกอย่างมากในการควบรวมกิจการและการถอนการลงทุนซึ่งได้รับแรงหนุนจากสงครามสตรีมมิ่งและการระบาดใหญ่”
ในส่วนของทีวี เงินทุนสำหรับการแพร่ภาพบริการสาธารณะลดลง แต่ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงสาธารณะหลายแห่งยังคงอยู่ในบริษัทด้านโสตทัศนูปกรณ์ 50 อันดับแรกของโลก และอีกหลายบริษัทใน 100 อันดับแรกที่ดำเนินงานในยุโรป ในปี 2020 เงินทุนในการแพร่ภาพกระจายเสียงสาธารณะในยุโรปสูงถึง 36.43 พันล้านยูโร (40.07 พันล้านดอลลาร์) โดยมีงบประมาณมากที่สุดในเยอรมนี (10.42 พันล้านดอลลาร์) สหราชอาณาจักร (7.51 พันล้านดอลลาร์) ฝรั่งเศส (4.86 พันล้านดอลลาร์) และอิตาลี (2.76 พันล้านดอลลาร์)
ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงสาธารณะถูกหักเงินไป 517.9 ล้านดอลลาร์ในประเทศสมาชิก 41 ประเทศของ European Audiovisual Observatory และ 293 ล้านดอลลาร์ในสหภาพยุโรป 28 ระหว่างปี 2019 ถึง 2020
การลดลงของเงินทุนในการแพร่ภาพกระจายเสียงในบริการสาธารณะนั้นชัดเจนเป็นพิเศษเมื่อเปรียบเทียบในช่วงห้าปี: ระหว่างปี 2015 และ 2020 เงินทุนในยุโรปหดตัว 881.48 ล้านดอลลาร์
หอดูดาวในสตราสบูร์กเป็นส่วนหนึ่งของสภายุโรป
Credit : rxsaveincanada.com barrensteinmusik.com krbreims.com tuneintokyoclub.com meinbrustkrebs.net
